汉江临泛⑴ 唐 王维
（汉江临眺）
楚塞三湘接⑵，荆门九派通⑶。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦⑷，波澜动远空。
襄阳好风日⑸，留醉与山翁⑹。
注释：
⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、天门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。眺（tiào，广州话音跳）：远望。临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二（合称“襄樊”），以及襄樊周围大大小小的无数城郭（包括襄阳城门外的许多“瓮城”），一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。⑵楚塞：战国时期楚国的西北边境地带，这里指汉水流域，此地古为楚国辖区。三湘：指湘江及其三条主要支流——漓水为漓湘，蒸水为蒸湘，潇水为潇湘，总称三湘。另一说是湖南的湘潭、湘阴、湘乡合称三湘。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。⑶荆门：山名，荆门山，在今湖北宜都县西北的长江南岸，战国时为楚之西塞。派：水的支流。九派：指长江在荆门一带众多（九条）支流，长江至浔阳分为九支。相传大禹治水，开凿江流，使九派相通。这里指江西九江。⑷郡邑：指汉水两岸的城镇。浦：水边。动：震动。⑸风日：风景，风光。好风日：一作“风日好”，风景天气好。⑹山翁：一作“山公”，指山简，晋代竹林七贤之一山涛的幼子，西晋将领，镇守襄阳，有政绩，好酒，每饮必醉。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。这里借指襄阳地方官。一说是作者以山简自喻。
译文：
汉江把昔日楚国边塞和三湘连接起来，它又与荆门山一带长江的众多支流互相沟通。
汉江的流水（望不到尽头，仿佛）流到天地之外；远处山色隐隐约约，若有若无。
（汉江波涛汹涌，岸边的）郡城好像漂浮在水滨前边；它的滚滚波涛，撼（hàn）动着远处的天空。
襄阳的风光多么美好啊；我愿留下来和山翁（那样的朋友）痛饮，喝个一醉方休。
韵律分析：这是一首无言律诗。
押韵：二四六八句押韵，韵脚字是：通tōng，中zhōng，空kōng，翁wēng，押近音韵ong和eng，都是押平声韵（拼音一二声），在韵书《平水韵》中同属于上平声【一东】韵部，而且在广州话中四个字是同韵的，所以是押韵。
对仗：第二联对仗：“江流”对“山色”，名词对名词（这里的“流”是“流水”的意思，作名词，不作动词）；“田地外”对“有无中”，短语对短语。第三联对仗：“郡邑”对“波澜”，名词对名词；“浮”对“动”，动词对动词；“前浦”对“远空”，词组对词组。第一联也对仗：“楚塞”对“荆门”， 名词对名词；“三”对“九”，数词对数词；“湘”对“派”， 名词对名词（这里“派”作名词，“水的支流”的意思，不作动词）；“接”对“通”，动词对动词。
创作背景及赏析：
唐玄宗开元二十八年（740年），时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途经襄阳。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作。
《汉江临泛》是唐代诗人王维创作的五律。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意。首联写众水交流，密不间发；颔联开阔空白，疏可走马；颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅；尾联直抒胸臆，可比作画上题字。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大。
作品名称《汉江临泛》，作品别名《汉江临眺》。创作年代盛唐。
鹿柴① 唐 王维
空山不见人，但闻人语响②。
返景入深林③，复照青苔上④。
注释：
①鹿柴（zhài）：“柴”同“寨“，栅栏。此为地名。②但：但是，却，只。闻：听闻，听见。③返景：夕阳返照的光。“景”古时同“影”。④复：再，又。照：照耀（着）。
译文：
空荡荡的山里看不见一个人影，却能听到人说话的声音。
夕阳返照的光射入到树林的深处，再照射到林中的青苔上，景色宜人。
这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。
韵律分析：这是一首五言绝句诗。押韵：二四句押韵：第二句末字响xiǎng，第四句末字上shàng，单双韵母押韵，都有韵母ang，是押韵，五绝第一句可以不押韵。对仗：一二句和三四句都不对仗。五绝允许不对仗。
创作背景：唐天宝年间，王维在终南山下购置辋川别业。鹿柴是王维在辋川别业的胜景之一。辋川有胜景二十处，王维和他的好友裴迪逐处作诗，编为《辋川集》，这首诗是其中的第五首。
赏析：这首诗写一座人迹罕至的空山，一片古木参天的树林，意在创造一个空寂幽深的境界。第一句先正面描写空山的杳无人迹，侧重于表现山的空寂清冷。之后紧接第二句境界顿出，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。第三、第四句由上幅的描写空山传语进而描写深林返照，由声而色。
暮江吟① 唐 白居易
一道残阳铺水中②， 半江瑟瑟半江红③。
可怜九月初三夜④， 露似真珠月似弓⑤。
注释：
①暮江吟：黄昏时分在江边所作的诗。吟：有两种解释：一种解释为“吟作”，即作，通过口吟而创作出；另一种解释是“吟诵或吟颂”，即朗诵。这里是第一种。②残阳：残缺的阳光，落山的太阳光。③瑟瑟：原义为碧色珍宝，此处指碧绿色。④可怜：可爱，更让人怜爱。九月初三：农历九月初三，农历九月初。⑤真珠：即珍珠。诗中的真是真假的真，而并非珍珠的珍。月似弓：上弦月，其弯如弓。
译文：
一道残阳（太阳落山时的余辉）铺在江水面上；在阳光的照射下，波光粼粼（lín），金光闪闪，江水一半呈现出深深的碧绿色，一半呈现出殷红色。（太阳落山时，江水水面一部分被太阳的余晖照到，呈现殷红色，太阳余晖照不到的那一部分江水呈现碧绿色。）
更让人怜爱的是九月初三（九月初）的夜晚；露珠就像真的珍珠一样，一弯新月像是一张精致的弯弓。
这首诗描写了太阳落山时江边的优美景色，同时联想到秋天晚上的美景：露似真珠月似弓。
韵律分析：这是一首七言绝句诗。
押韵：一二四句押韵，末字分别为：中zhōng，红hóng，弓gōng，都有相同的韵母ong，而且三字在广州话中也是同运的，所以是押韵。对仗：一二句和三四句都不对仗。七绝允许不对仗。
创作背景：此诗大约是长庆二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中写的。当时朝廷政治昏暗，牛李党争激烈，诗人品尽了朝官的滋味，自求外任。作者离开朝廷后心情轻松畅快，因作此诗。
赏析：这是一首写景佳作。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境，通过吟咏表现出内心深处的情思和对大自然的热爱之情。全诗语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切，其写景之微妙，历来备受称道。
题西林壁⑴ 宋 苏轼
横看成岭侧成峰⑵，远近高低各不同⑶。
不识庐山真面目⑷，只缘身在此山中⑸。
注释：⑴题西林壁：写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐山西麓。题：书写，题写。西林：西林寺，在江西庐山。⑵横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看。侧：侧面。⑶各不同：各不相同。⑷不识：不能认识，辨别。真面目：指庐山真实的景色、形状。⑸缘：因为；由于。此山：这座山，指庐山。
译文：从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立；从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我自身处在庐山之中。
“不识庐山真面目，只缘身在此山中”成了名句，一是赞扬风景美丽，二是演绎为“当局者迷”。
韵律分析：这是一首七言绝句诗。押韵：一二四句押韵，韵脚字是：峰fēng，同tóng，中zhōng，押近音韵eng和ong，在韵书《中华新韵》中，eng和ong同属于【十一庚】韵部，也就是说，韵母为eng和ong的字都属于同韵字，而且三个字在广州话中也是同韵的，所以是押韵。对仗：不对仗，七绝允许不对仗。
创作背景：苏轼于神宗元丰七年（1084年）由黄州（治所在今湖北黄冈）贬所改迁汝州（治所在今河南临汝） 团练副使，赴汝州时经过九江，与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结。据南宋施宿《东坡先生年谱》记载可知此诗约作于元丰七年五月间。
赏析：此诗描写庐山变化多姿的面貌，并借景说理，指出观察问题应客观全面，如果主观片面，就得不出正确的结论。
雪梅·其一 宋·卢梅坡（卢钺?）
梅雪争春未肯降⑴，骚人搁笔费评章⑵。
梅须逊雪三分白⑶，雪却输梅一段香⑷。
注释：⑴降（xiáng），服输。⑵骚人：诗人。因诗人屈原代表作名《离骚》而借称。阁笔：放下笔。阁，同“搁 ”，放下。评章：评议文章，这里指评议梅与雪的高下。⑶逊：差，不如。⑷一段香：一片香。
译文；
梅花与雪花相互竞争，都认为自己是最具早春特色的，而且互不认输，诗人在两者之间难以评判高下。
就洁白而言，梅比雪要差一些，但是雪却没有梅花的香味。
直译：
梅花与雪花相互争论谁最具早春特色的，互不认输；诗人放下笔思考怎样写评判的文章。
就洁白而言，梅花比雪花要逊色三分；但梅花却输梅花一片香味（雪却没有梅花的香味）。
韵律分析：这是一首七绝诗。
押韵：一二天四句押韵，韵脚字是：降xiáng，章zhāng，香xiāng，都有相同的韵母ang，所以是押韵。
对仗：三四句对仗：“梅”对“雪”，名词对名词；“须”对“却”，副词对副词；“逊”对“输”，动词对动词；“三分”对“一段”，数量词对数量词；“白”对“香”，形容词对形容词。
赏析：这一首诗前两句写梅雪争春，要诗人评判。首句采用拟人手法写梅花与雪花相互竞争，都认为自己是最具早春特色的，而且互不认输，这就将早春的梅花与雪花之美别出心裁、生动活泼地表现出来了。次句写诗人在两者之间难以评判高下。诗人原以为一挥而就，由于难于评判，只好停下笔来思索。“评章”即评价。以为一挥而就，由于难于评判，只好停下笔来思索。
嫦娥① 唐 李商隐
云母屏风烛影深②，长河渐落晓星沉③。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心④。
注释：①嫦娥：神话里的月宫仙女。传说她本是以为善于射箭的英雄后羿（yì）的妻子。后羿从西王母出得到长生不死的灵药，嫦娥偷吃后，就奔月宫去了，成了月宫仙子。②云母屏风：云母石做的屏风。深：暗，暗淡。③长河：银河。晓：天将亮。晓星：晨星，天将亮时的星星。沉：沉下去，隐没。④碧海青天：碧海一样的青天。夜夜心：夜夜心感孤单。指嫦娥每晚都会感到孤单。
译文：
映在云母屏风上的烛影越来越暗淡了；银河渐渐西斜落去，晨星也渐渐隐没（沉下去）。
嫦娥应当悔恨当初偷吃长生不死的仙药，以至于在碧海一样的青天（月宫）里夜夜心感孤单寂寞。
赏析：这首诗写一个多情的男子对抛弃自己的妻子的思念之情。把自己比作后羿，妻子比作嫦娥，妻子离他而去，妻子应当后悔离他而去，像嫦娥那样，在月宫里夜夜心感孤单寂寞。
韵律分析：这是一首七言绝句诗。
押韵：一二四句押韵：韵脚字是：深shēn，沉chén，心xīn，押近音韵en和in，都是平声韵，即拼音的一二声，在韵书《中华新韵》中，en和in同属于【九文】韵部，即韵母为en和in的字都属于同韵字，所以算押韵。而在广州话中是同韵的。对仗：不对仗，七绝允许不对仗。
出塞①（二首）唐 王昌龄
其一
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使②龙城飞将在③，不教④胡马⑤度⑥阴山⑦。
注释：①《出塞》是旧乐府诗旧题。出塞，即出使边疆要塞。此诗是王昌龄早年赴西域时所作。②但使：只要，假如，假使。③龙城：龙城是唐代的卢龙城（卢龙城就是汉代名将李广练兵之地，在今河北省喜峰口附近一带，为汉代右北平郡所在地）。龙城飞将：指汉代名将李广。纵观李广一生主要的时间都在抗击匈奴，防止匈奴掠边，其中每次匈奴重点进攻的汉地天子几乎都是派遣李广为太守，所以这种说法也不无道理。《汉书·卫青霍去病传》载，元光六年（前129年），卫青为车骑将军，出上谷，至笼城，斩首虏数百。④不教：不叫，不让。⑤胡马：指侵扰内地的外族骑兵。⑥度：度过，越过。⑦阴山：阴山山脉，昆仑山的北支，起自河套西北，横贯绥远、察哈尔及热河北部，即今天的内蒙古自治区中部，是当时中国北方的屏障。
译文：
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌征战万里的人未回还。
倘若龙城的飞将李广如今还在（假如有像汉代名将李广卫青这样的将军在），绝不会让敌人的骑兵越过阴山，南下侵扰。
韵律分析：这是一首七言绝句诗。
押韵：一二四句押韵：第一句末字“关guān”，第二句末字“还huán”，第三句末字“山shān”，都含有韵母an，而且三个字在广州话中也是同运的，所以是押韵。
对仗：三四句对仗：“但”对“不”，副词对副词；“使”对“教”，动词对动词；“龙城”对“胡马”，名词对名词；“飞将在”对“度阴山”，词组（短语）对词组（短语）。
其二
骝马⑧新跨白玉鞍，战罢沙场⑨月色寒。
城头铁鼓声犹震⑩，匣里金刀血未干。
注释：⑧骝马：黑鬣（liè马毛）黑尾巴的红马，骏马的一种。新：刚刚。⑨沙场：指战场。⑩震：响。
译文：
将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
城头上的战鼓声还在旷野里震荡回响，将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
韵律分析：这是一首七言绝句诗。
押韵：一二四句押韵：末字是：“鞍ān”，“寒hán”，“干gān”，都含有韵母an，而且三字在广州话中也是同韵的，所以是押韵。
对仗：三四句对仗：“城头”对“匣里”，名词对名词；“铁鼓”对“金刀”，名词对名词；“声”对“血”，名词对名词；“犹”对“未”，副词对副词；“震”对“干”，动词（情态动词）对动词（情态动词）。
创作背景：《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。 同时，频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，渴望和平，《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。
赏析：《出塞》是唐朝诗人王昌龄创作的一首七言绝句。此诗内容主要是慨叹远征之苦，良将之苦，体现出了诗人对家国的爱重和维护、对战争胜利的渴望与期盼以及对良将的信心。
这是一首慨叹千古边塞变迁，没有永久的和平，思念传说中的名将威名的边塞诗。
出塞（凉州词二首·其一）唐 王之涣
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
注释：
1.凉州词：又名《凉州歌》。为当时流行的一种曲子（《凉州词》）配的唱词。凉州词在唐代是乐府的常见曲名，多写边塞军旅生活之事。
2.原题二首，此其一。凉州，唐陇右道凉州治所在姑臧县（今甘肃省武威县）。
3.“远”一——有的书作“直”。 4.黄河远上：远望黄河的源头。
5.孤城：指孤零零的戍边的城堡。6.仞：古代的长度单位，一仞相当于七八尺。
7.羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管乐。
8.杨柳：《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”
9.度：越过。后两句是说，羌笛何必吹起《折杨柳》这种哀伤的调子，埋怨杨柳不发、春光来迟呢，要知道，春风吹不到玉门关外啊！
10.玉门关：汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。
直译：
黄河远远地向上一直通到天上的白云之间，一片孤零零的边城傍依着万仞高山。吹羌笛的将士啊，何必埋怨这里的杨柳绿得太晚，因为春风吹不到玉门关啊。
译文：
在凉州远望，黄河远远地向上一直通到天上的白云之间，一片孤零零的边城傍依着万仞高山。吹羌笛的将士啊，何必吹奏着那悲伤的《折杨柳》曲，埋怨这里的杨柳绿得太晚，那是因为京城长安的春风吹不到玉门关外啊。
赏析：这首诗描写了边塞凉州雄伟壮阔又荒凉寂寞的景象。远远奔流而来的黄河，好像与白云连在一起，玉门关孤零零地耸峙在高山之中，显得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”成了一句名句，常演绎为用以哀叹得不到上层领导的关怀重视。
韵律分析：这是一首七言绝句诗。
押韵：一二四句押韵，韵脚字是“间jiān”，“山shān”，“关guān”，有相同韵母an，而且在广州话中也是同韵的，所以是押韵。对仗：一二句和三四句都不对仗。七绝允许不对仗。
创作背景：根据王之涣墓志铭可知，唐玄宗开元十四年（726年）王之涣辞官，过了15年的自由生活。《凉州词二首》当作于其辞官居家的15年期间，即开元十五年（727年）至二十九年（741年）。
夏日绝句 宋 李清照
生当作人杰①，死亦为鬼雄②。
至今思项羽③，不肯过江东④。
注释：①人杰：人中的豪杰。汉高祖曾称赞开国功臣张良、萧何、韩信是“人杰”。②鬼雄：鬼中的英雄。屈原《国殇》：“身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄。”③项羽：秦末时自立为西楚霸王，与刘邦争夺天下，在垓下之战中，兵败自杀。④江东：项羽当初随叔父项梁起兵的地方。
译文：生时应当作人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。到今天人们还在怀念项羽，因为他不肯苟且偷生，退回江东。
“生当作人杰，死亦为鬼雄”成了一句名言，常演绎为：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。
韵律分析：这是一首五言绝句诗。
押韵：二四句押韵，韵脚字是：雄xióng，东dōng，都有相同的韵母ong，所以是押韵。
对仗：一二句对仗：“生”对“死”，名词对名词，或动词对动词；“当”对“亦”，副词对副词；“作”对“为”，动词对动词；“人杰”对“鬼雄”，名词（词组）对名词。
创作背景：靖康二年（1127），金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗，同时也有暗讽南宋王朝和自己丈夫之意。
赏析：这是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。诗的前两句，语出惊人，直抒胸臆，提出人“生当作人杰”，为国建功立业，报效朝廷；“死”也应该做“鬼雄”，方才不愧于顶天立地的好男儿。深深的爱国之情喷涌出来，震撼人心。最后两句，诗人通过歌颂项羽的悲壮之举来讽刺南宋当权者不思进取、苟且偷生的无耻行径。全诗只有短短的二十个字，却连用三个典故，可谓字字珠玑，字里行间透出一股正气。
别董大二首⑴ 高适
其一
千里黄云白日曛⑵，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君⑶?
注释：⑴董大：指董庭兰，是当时有名的音乐家，在其兄弟中排名第一，故称“董大”。⑵黄云：天上的乌云，在阳光下，乌云是暗黄色，所以叫黄云。白日曛（xūn）：太阳黯淡无光。曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色。⑶谁人：哪个人。君：你，这里指董大。
译文：
千里黄云布满了天空，明亮的白昼变得黯淡无光（好像夕阳西沉时的黄昏一样）；北风劲吹，大雁南飞，大雪纷纷。
不要担心前路茫茫没有知己，普天之下有哪个人不认识君你呢?
韵律分析：这是一首七言绝句诗。
押韵：第一二四句押韵，韵脚字是：曛xūn（xuēn），纷fēn，君jūn（juēn），押近音韵un和en，都是平声韵（拼音一二声），（其实都有相同韵母en），而且在广州话中三字是同韵的，所以是押韵。
对仗：对仗不明显，七绝可以不对仗。
创作背景：这两首送别诗当作于唐玄宗天宝六年（747年），送别的对象是著名的琴师董庭兰。当年春天，吏部尚书房琯被贬出朝，门客董庭兰也离开长安。当年冬天，高适与董庭兰会于睢阳（故址在今河南省商丘县南），写了《别董大二首》。
作品鉴赏：这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”（《送杜少府之任蜀川》）的情境相媲美。
